香港藝術(shù)發(fā)展怎么樣呢？香港的藝術(shù)家又是怎么樣？說真的香港的藝術(shù)家也真是很困難。因為如果我們講中國的F4：岳敏君、方力鈞、張曉剛(微博)、王廣義，他們的作品都是很貼切很深刻地反映中國社會的整個狀況，我覺得他們的視點很高、視野很寬，所以就會得到很多人的共鳴。對于香港藝術(shù)家來說，沒有這樣的土壤，因為我們是一個小島，當(dāng)然香港有它的特色，特色就是一個商業(yè)社會，高度發(fā)展和高度壟斷的商業(yè)社會，那你怎么樣去表達(dá)呢？藝術(shù)家根本不能切身體驗這種高速發(fā)展的經(jīng)濟成就，因為他本身就是一個窮藝術(shù)家，你怎么牛都是一個小藝術(shù)家，他的基因沒有那樣的情懷，所以不能表達(dá)出這種情況。

　　在這種結(jié)構(gòu)里面藝術(shù)家是站在什么角度，什么位置上？只能是望洋興嘆這種角色，要么是自憐自艾，要么是抱怨憤恨，局外人。香港也沒有什么真正會餓死的窮人，要很煽情地表現(xiàn)貧窮都很難，當(dāng)然不可能出現(xiàn)像《父親》那樣的作品，也不會出現(xiàn)像蔡國強那樣的爆烈作品，真是糾結(jié)呀！這是一個很尷尬的問題。所以像這樣能把握時代的脈搏的藝術(shù)家不是手頭功夫的問題、還是你的視野高度思維宏觀、你的情懷的問題，這個就不是“藝術(shù)學(xué)”可以解決的，可能藝術(shù)家要學(xué)政治學(xué)、經(jīng)濟學(xué)？所以現(xiàn)在香港很多藝術(shù)家縱使手頭功夫很好，也有一些小的想法、小的手頭功夫，但沒有大氣磅礴的氣質(zhì)，也是有原因的。香港這個環(huán)境就是培養(yǎng)這樣的藝術(shù)家，你看現(xiàn)在包括廣州深圳也出現(xiàn)了這樣的狀況。

　　香港的藝術(shù)家很少去拍賣行，我曾經(jīng)在一個開幕上上講過“香港是福地”，一直以來很多大藝術(shù)家曾經(jīng)在香港居住過，林風(fēng)眠是在香港去世的，油畫第一人李鐵夫在香港居住過，徐悲鴻、吳作人、靳尚誼、詹建俊等都來過香港。如果我是在安徽或者貴州什么其他的地方，就不會有這樣的好機會；這里每年的拍賣成交額都有幾十億上百億，這些作品都會免費展覽，這對于香港的藝術(shù)家來說是很好的機會。香港真是一個非常好地方。

　　但后來我也了解過，香港的藝術(shù)家生活壓力很大，家庭、住房等，他們不能像“北漂”一樣一走了之，也不可能像圓明園畫派那樣自由瀟灑，我在香港也有很多畫家朋友，常說“我不怕吃苦”，我說“你們的吃苦不叫吃苦，如果讓你去內(nèi)地某個鄉(xiāng)村里去生活你就會知道什么是苦，如果你去北京‘北漂’可能連房子都沒有住，那才叫吃苦，你會撐不下去”。當(dāng)然并不是所有成功的人必須有吃苦的不一樣經(jīng)歷，但如果我們有不一樣的經(jīng)歷，所創(chuàng)作的藝術(shù)才會打動人。最近從北京巡展到香港的懷斯的展覽，在藝術(shù)界影響很大，聽到很多人在看展覽時，那種由衷的欣賞，說話的那種興奮，我覺得是很難得的真誠，這不是錢能買到的，不是用金錢可以衡量的。所以香港的畫家還是挺誠實的，而且人品很好，很不錯的。

　　香港藝術(shù)發(fā)展自晚清的外銷畫，到李鐵夫、余本、李秉、陳福善等，這些早期油畫和藝術(shù)家很不錯的，國畫受到“嶺南派”的影響，出了楊善深、趙少昂這些大師，還有丁衍庸、呂壽琨、王無邪，上世紀(jì)60年代的新水墨等。在上世紀(jì)七八十年代，臺灣的劉國松、張義、文樓這些臺灣師大畢業(yè)的來到香港，對香港藝術(shù)發(fā)展有很大影響，現(xiàn)在他們都是屬于香港國寶級人物了。從內(nèi)地來香港的很多藝術(shù)家被推出來的就比較少，所以很多內(nèi)地藝術(shù)家都說香港政府不重視他們，當(dāng)時的香港政府的藝術(shù)班底確實大多數(shù)都是外國留學(xué)回來的，不承認(rèn)中國內(nèi)地文憑，我也不知道這是為什么？之前提到的劉國松、張義、文樓都是臺灣畢業(yè)的，香港唯一的藝術(shù)院系中文大學(xué)藝術(shù)系都是由他們主教，另外還有兩家教美術(shù)的師范學(xué)院，主教老師基本是香港本土培養(yǎng)的，沒有太大的影響力。到了上世紀(jì)80年代之后，內(nèi)地的藝術(shù)家越來越多，香港政府也每兩年組織一次香港當(dāng)代藝術(shù)雙年展，得獎的很多是從內(nèi)地來的藝術(shù)家，他們的水平都很高，也慢慢得到了香港政府的重視，但還未能在香港政府擔(dān)任職務(wù)，可能是英文不過關(guān)？所以造成了當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)分站兩邊的局面。

　　反觀中國內(nèi)地政府對藝術(shù)發(fā)展的支持力度是不是很大呢？其實也不大，很多出名的藝術(shù)家也是“在野黨”，就是我們說的體制外，因為體制外，藝術(shù)家他們才有活力和動力，不能總是指望政府給予藝術(shù)家多少。香港政府這幾年給了一些房子，把一些老舊工廠改為藝術(shù)家工作室，政府也都非常努力地在推動，希望培養(yǎng)一些大師，政府能這樣做很好，但是大師不是這樣培養(yǎng)出來的。“揚州八怪”就不是政府給錢搞出來的，李鐵夫、陳福善也不是政府給錢搞出來的，當(dāng)然我們還是希望政府的資金支持能夠越來越多。

　　今年有很多藝術(shù)家已經(jīng)開始在比了，說內(nèi)地政府現(xiàn)在的資金支持都非常大手筆，藝術(shù)家做一個展覽都給很多錢。但是我就跟他們說不能這么去想，政府為什么會給這么多的支持給這些藝術(shù)家？是因為這些藝術(shù)家做的很好嘛，他們經(jīng)歷了那么多苦難，取得了一定的成就，所以政府都愿意給他們支持！如果你做得不好，政府不可能支持你的呀！所以，不是先給錢才能做好，而是先做好了，不僅僅是政府，很多私人機構(gòu)都會給藝術(shù)家資金支持。

　　現(xiàn)在香港正在籌劃西九龍藝術(shù)區(qū)，大家都很關(guān)心香港藝術(shù)家能分到多少，但我覺得與其關(guān)心這個倒不如先做好自己的藝術(shù)，如果自己搞得像蔡國強一樣有分量，那自然水到渠成，反之再大的空間也不會有你份。在香港做藝術(shù)是困難重重的，中小企業(yè)不會支持你，因為中小企業(yè)本身也沒有了，大集團也不會支持你，真的全要靠自己打拼，利用有限的資源自己求生存，當(dāng)然我們對政府有一定的期望，它怎么做我們都覺得不夠，但是政府也做了一定的工作了，很努力了。我覺得ok了。年初的時候北京市政府宣布投入100個億發(fā)展文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)，香港的畫家都流口水了。